...Это единственный актер "Школы", который умеет улыбкой на губах скрыть
от зрителей чисто физическое напряжение, сопровождающее произнесение
текста. В пушкинских спектаклях театра эта улыбка стала как бы символом
преодоления искусственности речи...
/Валерий Золотухин/
По всем вопросам, связанным с работой сайта, Вы можете связаться с администрацией по e-mail:
Личные письма и пожелания Игорю Яцко Вы можете направлять на этот же адрес. Мы обязательно их передадим.
"...Мы хотели создать пограничную историю: оторваться от чисто концертного исполнения и показать не просто спектакль, а целый пласт жизни,
некий архетипический сюжет. Поиски стиля были напряженными, но когда я начал работу по мизансценам, примерился к пространству,
открылось то, что я бы назвал для себя «мерцанием». Я заметил, что через историю этой любви, этой женщины просвечивают многие и
многие истории. В произведениях мирового искусства - литературы, кинематографа, живописи, фотографии существует богатая галерея
образов, которые могли бы рифмоваться с этим «Человеческим голосом». Однако мы рассказываем эту историю не для того, чтобы эти
образы были всеми узнаны, а чтобы зритель почувствовал это пульсирующее «мерцание» - намеки, обращенные к ассоциативному мышлению...."
"...Женщина говорит по телефону с любимым, который покинул ее. Мы слышим только ее голос и можем лишь догадываться, что отвечает ей
собеседник. Их разговор прерывают то технические помехи, то беспардонная телефонистка. Множество драматических актрис и оперных певиц в
разных странах мира исполняли «Человеческий голос» – оперу Фрэнсиса Пуленка по пьесе Жана Кокто. Сегодня премьера оперы в Школе
драматического искусства. Рассказывает худрук театра Игорь Яцко...."
"...«Я хотел этот спектакль открыть в сторону зрителя, чтобы этот материал увлекал зрителя, потому что история написана замкнуто.
Монолог женщины по телефону, которая находится практически наедине с собой, закрытая в этих четырех стенах закрытая. С другой стороны,
я хотел открыть эту историю, как если бы был бы незримый слушатель, к которому актриса обращалась бы непосредственно», –
пояснил заслуженный артист России, главный режиссер театра «Школа драматического искусства» Игорь Яцко..."
"...В мелодраматичном монологе отвергнутой героини, которая не может и, скорее всего, не хочет утешиться, можно услышать голос сотен
литературных прообразов. Яцко перед премьерой признался, что очень хотел добиться эффекта «мерцания». Градус эмоций актрисы все время меняется, — как будто разные женщины посвящают зрителя в свои тайны. Вот перед ними разгневанная
Настасья Филипповна, здесь уже кроткая Татьяна Ларина, распятая собственной страстью Анна Каренина и трагическая клоунесса — героиня
Джульетты Мазины... Женские типажи просвечивают сквозь монолог-плач, монолог-истерику, монолог-исповедь, наконец, монолог-отповедь.
Женщина отпевает собственную любовь. Убаюкивает сама себя, причитает, стонет, умоляет, извиняется...."
"...Игорь Яцко поставил в руководимом им театре именно оперу, а не пьесу. В "Школе драматического искусства" не нужно привыкать к
жанровым превращениям — под этой крышей как раз чисто драматический спектакль встретишь редко. Но господин Яцко решил поставить
оперу Пуленка именно как драматический спектакль. И таким образом сказать свое слово в давно ведущейся и, вероятно, бесперспективной
дискуссии о том, сколько театральной режиссуры может выдержать оперная сцена и сколько драматической игры можно и нужно прибавить
к главному человеческому инструменту в опере — голосу..."
"...«Человеческий голос» Яцко продолжает тему, начатую им в предыдущих постановках «Саломея» и «Каменный ангел». Он увлечен идеей взаимодействия
мужского и женского начала, а женщина видится ему, как олицетворение «души». Что, в общем-то, близко и героине из пьесы Кокто, ведь
это именно «Человеческий голос», а не «Женский…» или «Мужской». Мятущаяся душа, блуждающая в поисках счастья, - основная тема как
оперы, так и оригинала. Как, собственно, и постановки Игоря Яцко......"
"...Героиня Зайковой аристократически изящна и нежна, как ее же Татьяна-муза в спектакле
«Из путешествий Онегина». В интонациях актрисы порой сквозит отчаяние Настасьи Филипповны или трагическое безумие Медеи, уничтожающей
окружающий мир из-за того, что она не может в нем быть вместе с любимым. В финале спектакля мир действительно рушится у нас на глазах: изящные черно-белые обои разрывают на части мощные ветродуи. Игорь Яцко
превращает сюжет о покинутой женщине из мелодраматического в мифологический. И неслучайно — ведь мифы были излюбленной темой Жана Кокто....."
"...Школа драматического искусства без Анатолия Васильева существует непросто, противоречиво. Но «Человеческий голос» в постановке Игоря Яцко —
спектакль, который подтверждает: в этих стенах жива театральная культура...."
